Letins can be characterised by a wealth of circumflex contours, regular use of the pitch contour or accentĪnd constant stress on the emphatic accent. Sation of radio news by identifying the prosodic resources used. Therefore, the objective of this study is to contribute to the prosodic characteri Of the text as well as its affective dimension. It is also instrumental in conveying the sense Plicit content of a text, provides a referential framework. Trolling the voice, through the proper use of prosodic features as the main tool for transmitting the ex The voice is one of the radio news reader’s most important resources when conveying messages. Si el panorama no se invierte, poco a poco el transvase será mayor hasta alcanzar una crisis que no pocos consideran lejana. Los niños y los jóvenes no se incorporan como nueva audiencia o lo hacen cada vez en menor proporción a la radio temática musical mientras los más jóvenes, aquellos que suponen un tramo de edad mayoritario en la radio, se estacan en la radio temática y cada vez en menor medida se dejan seducir por la radio generalista. Los oyentes más jóvenes están castigando a la radio escuchándola cada vez menos. Con la propia sociedad, se ha transformado la audiencia, aunque no es un dato positivo. Pero algo sí ha cambiado en la radio española, aunque no para bien. La radio tradicional, sus programas, sus locutores, se ha quedado obsoleta, anclada en el pasado, mientras la sociedad española y con ella los medios de comunicación tradicionales y de nueva aparición continúan sus transformaciones, provocando que parezca incluso más vieja, más antigua. Es como si el tiempo se hubiera detenido para el medio y nos contemplara desde un pedestal, pero ahora ya desde lejos. Mientras la sociedad de la información avanza, aparecen nuevos medios y la audiencia modifica sus hábitos, la radio continúa ofreciendo los mismos contenidos ofertados de la misma manera y con las mismas voces-estrella desde los años ochenta. Es ya pues mucho tiempo sin observar un cambio sustancial, una renovación estructural en la radio española. Si analizamos la programación radiofónica, la estructura de los programas, los contenidos, los usos y combinaciones de los elementos del lenguaje radiofónico o las estrellas de las grandes cadenas nos daremos cuenta de que todo resulta más bien familiar familiar desde hace más o menos veinte años. Algo ha cambiado en la radio española, pero no para bien. Por eso, esta ponencia busca clasificar y caracterizar unos géneros que pueden convertirse en el enganche que atraiga de nuevo a los jóvenes hacia la radio. Buena parte de esos contenidos más creativos se manifiestan en los géneros de ficción, géneros olvidados por la radio convencional pero quizá adecuados para la radio en Internet o la radio digital. Sólo cuando se les atrae hacia la radio pudiendo realizar productos más creativos es cuando descubren sus posibilidades y se vuelven unos entusiastas. Y así comprobamos día a día en nuestras clases cómo los alumnos manifiestan esa apatía por un medio radiofónico. Se trata entonces de una radio anclada en el pasado que no logra conectar con la. Prácticamente, la programación radiofónica no ha cambiado en veinte años: se mantienen los mismos formatos, contenidos e incluso los mismos presentadores. RESUMEN En la actualidad, la radio se encuentra en un proceso de estancamiento que se manifiesta especialmente en los contenidos y en la pobreza expresiva. Por un lado, se coloca al actor o locutor a una distancia normal, al objeto de conseguir unas óptimas condiciones acústicas. En cambio, un estudio reciente (Rodero, 2009) refleja que no es precisamente uno de los elementos más empleados en la producción de ficción radiofónica, en consonancia con lo que apuntan algunos autores:En la práctica se utiliza muy poco la fuerza expresiva de la distancia. Esto implica, en último término, un mayor grado de actividad cognitiva y de asignación de recursos controlados a los procesos de almacenamiento y recuperación de la información en la memoria de trabajo.En definitiva, este estudio demuestra que la utilización de los planos sonoros en un mensaje radiofónico, al construir espacialmente de manera más completa y realista las escena, fomenta en mayor medida la representación de la imagen en la mente de los oyentes, por lo que se convierte en un recurso radiofónico esencial para imaginar la historia, que deberían tener en cuenta los productores de radio.
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